Approche historique du Happening Futuriste, Dadaïste et Arte Povera
Approche historique du Happening
Futuriste, Dadaïste et Arte Povera
Les futuristes, au début des années 1900, furent les premiers à reconnaître à quel point les beaux arts étaient en retard sur la réalité. Leur mission prioritaire était de développer de nouvelle forme de représentation. Leurs performances se présentaient sous forme de soirée improvisée où il expérimentait devant un public un grand nombre de techniques scéniques nouvelles. Ils s'inspiraient beaucoup du théâtre de variété donc il admirait l'absence d'intrigue et le mélange de chanson, de cirque et d'acrobatie. C'est Marinettti, un poète italien fortuné, qui lança ces performances car il les voyait comme le moyen le plus direct de contraindre un auditoire à écouter les idées futuristes. En cela, on peut dire que ces performances relevaient plutôt du manifeste et de la propagande que d'un réel geste artistique.
Ensuite, les dadaïstes prirent le relais et s'insurgèrent contre " la beauté factice de l'art muséal " et " contre l'esprit petit bourgeois ". Marcel Duchamp va questionner le principe de la création artistique et de l'institution de l'art en déposant un urinoir signé dans un musée de New York. C'est de cette idée que naît l'art conceptuel, l'œuvre porteuse d'une idée et non plus importante pour sa beauté. Hugo Ball, un dadaïste, poursuivie l'idée en désirant une œuvre d'art total, il organise alors des représentation de théâtre/action. Kurt Schwitters dans cette optique veut réaliser une unité artistique entre toutes les formes d'art dans le but " d'abolir les frontière entre les arts ".
Ensuite, Lucio Fontana, en Italie, avec l'Arte Povera, prône une autonomie de l'art pour une liberté personnelle. Dans son Manifeste Blanc, il souhaite l'abandon des formes traditionnels d'art.
Les artistes vont alors décider de montrer l'art en train de se faire. Ils se livrent à des actions où sous les yeux du public ils mettent en scène la réalisation d'une œuvre d'art. Par exemple, Mathieu, en 1956, au théâtre Sarah Bernhardt, peint devant 2000 personnes son tableau Hommage aux poètes du monde entier. Ces actions sont les prémices des performances.
On comprend que dans ce contexte, les arts vont se croiser, et aboutir à la formation d'une nouvelle forme d'expression.
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